sconcerto 
Alla Villa Bellini il secondo assalto dell’estate: il 13 agosto Tony Pitony ha riportato il suo circo elettronico, teatrale e irriverente nel cuore di Catania
Ci sono concerti che finiscono quando si spengono le luci. E poi ci sono quelli che, per qualche ora, sembrano trasformare una città in qualcos’altro. Ieri sera, 13 agosto, alla Villa Bellini, Tony Pitony è tornato a giocare la sua partita con Catania: musica, maschere, provocazione, ironia e un pubblico arrivato per lasciarsi trascinare dentro uno spettacolo che da tempo ha smesso di essere soltanto un concerto.
Era il secondo appuntamento catanese dell’estate per l’artista siracusano, dopo il tutto esaurito del 30 luglio. La nuova data era stata aggiunta proprio sulla scia della richiesta del pubblico, e anche questo secondo appuntamento era stato annunciato sold out.
Il punto, però, non è soltanto il numero dei biglietti venduti. Il punto è che Tony Pitony ha costruito intorno a sé un fenomeno che vive di una contraddizione: prendere la cultura pop e farla esplodere dall’interno, senza preoccuparsi troppo di cosa rimarrà dei pezzi dopo l’esplosione.
La sua maschera da Elvis, ormai diventata una specie di logo vivente, è soltanto la porta d’ingresso. Dietro c’è un progetto che mescola elettronica, teatro, riferimenti vintage, trash, performance e una dose volutamente sproporzionata di irriverenza.
E Catania, davanti a tutto questo, sembra avere trovato il pubblico perfetto.
Il concerto come provocazione
Tony Pitony non sale sul palco per chiedere educatamente attenzione. Se la prende.
Il suo spettacolo vive sulla collisione continua tra una forma apparentemente leggera e contenuti che giocano con identità, corpo, genere, stereotipi e convenzioni sociali. È un linguaggio che non cerca di essere rassicurante: preferisce mettere il pubblico davanti allo specchio e poi, possibilmente, farlo ridere mentre si guarda.
È questa la sua arma più efficace.
La musica arriva, certo. Ma arriva insieme a un personaggio, a una scenografia mentale, a una teatralità che rende difficile separare la canzone dalla performance. Non c’è una netta linea di confine tra cantante e attore, tra concerto e spettacolo, tra pop e parodia.
Tony Pitony sta esattamente lì, nel punto in cui le categorie cominciano a saltare.
L’Elvis siculo e la città
Catania, del resto, non è stata una semplice tappa geografica.
Già nel primo appuntamento del 30 luglio, davanti a circa 8.000 spettatori, Pitony aveva trasformato la Villa Bellini in una gigantesca platea collettiva, infilando nello show riferimenti alla realtà etnea e il suo consueto sarcasmo.
La seconda serata arrivava quindi con una strana sensazione: quella di un ritorno a casa in una città che, nel frattempo, aveva già capito il gioco.
E forse è proprio questo il segreto della faccenda. Tony Pitony non pretende di essere preso sul serio nel modo tradizionale. Pretende qualcosa di più difficile: essere preso sul serio proprio mentre fa saltare il concetto stesso di serietà.
Il suo personaggio mascherato è contemporaneamente enorme e ridicolo, popolare e alieno, familiare e indecifrabile. Una specie di Elvis arrivato dalla Sicilia invece che da Memphis, passato attraverso la cultura trash, l’elettronica e il teatro dell’assurdo.
Non è una maschera dietro cui nascondersi. È una maschera con cui mostrarsi.
La playlist dell’assurdo
Nel repertorio di Èstatony convivono brani come “Balù”, “Scat”, “Donne ricche”, “Meme”, “L’uomo cannone” e “Striscia”, in una scaletta che sembra costruita apposta per mandare in corto circuito qualsiasi idea tradizionale di concerto pop.
E proprio qui il progetto diventa interessante: l’assurdo non è un incidente di percorso, è il metodo.
Pitony prende il meccanismo della hit, quello della frase che resta in testa e del ritornello che il pubblico può trasformare in coro, e lo spinge verso territori grotteschi. La volgarità diventa materiale scenico, il nonsense diventa ritmo, la provocazione diventa una forma di comunicazione.
Il risultato è uno spettacolo che non chiede necessariamente di essere analizzato mentre accade.
Prima lo si attraversa.
Poi, magari il giorno dopo, ci si domanda perché diavolo una maschera di Elvis stia ancora girando nella testa.
Il fenomeno oltre il palco
La cosa più sorprendente di Tony Pitony, forse, è che il suo successo non sembra più quello di un artista di culto destinato a una nicchia.
Il tour estivo è arrivato dopo una lunga serie di sold out, mentre la nuova fase live ha continuato ad aggiungere date e pubblico.
La traiettoria è quella classica del fenomeno pop contemporaneo: prima l’artista che sembra troppo strano per diventare mainstream, poi il pubblico che trasforma quella stranezza in un linguaggio comune.
A quel punto non è più necessario spiegare Tony Pitony.
Basta pronunciarne il nome.
E alla fine resta Catania
Ieri sera, alla Villa Bellini, il punto non era stabilire se Tony Pitony fosse pop, rock, elettronica, teatro o qualcosa che non ha ancora un nome.
Il punto era vedere quanta gente fosse disposta a seguirlo dentro quel territorio senza cartelli stradali.
La risposta, dopo il doppio appuntamento catanese, sembra piuttosto chiara.
Catania ha risposto presente.
E Tony Pitony, con la sua faccia di Elvis e il suo spettacolo impossibile da mettere in una casella, ha fatto quello che ormai gli riesce meglio: trasformare un concerto in una festa collettiva, una provocazione in un coro, una maschera in un’identità.
Il resto è estate.
Elettronica.
Sudore.
Rumore.
E una Villa Bellini che, per una notte, ha scelto di non comportarsi bene.
Photo Credit Sara Passalacqua
